新古典和古典的区别

新古典和古典的区别

QQ知识库QQ活动网2021-09-14 06:18:148300A+A-

古典主义与新古典主义的异同

相同:古典主义、新古典主义作品气质相同,都强调理性、强调诗人的道德修养、强调文艺的作用。新古典主义保留了古典主义作品典雅端庄的高贵气质。 不同: 1、产生时间不同 古典主义是17世纪开始流行在西欧、特别是法国的一种文学思潮。形成和繁荣于法国,随后扩展到欧洲其他国家,是启蒙时代、理性时代以及部分现代主义思想所提倡的概念。 新古典主义产生于18世纪末19世纪初,诞生于资产阶级对古代罗马英雄主义精神的追求中。 2、文艺主张不同 古典主义是指罗马的文艺要向古希腊的文艺学习,以古希腊的文艺为典范的文艺主张。 而17世纪法国的布瓦洛等提倡法国的文艺要向古希腊古罗马文艺看齐的主张,西方文学史上则称为新古典主义。 3、特征不同 古典主义具有为王权服务的鲜明倾向,奉古希腊罗马文学为典范。有一套严格的艺术规范和标准,主张语言准确、精练、华丽、典雅,表现出较多的宫廷趣味。代表作品有《卢浮宫东立面》《凡尔赛宫》等。 新古典主义在内容上,它更突出强调理性,往往以古代历史和现实重大事件为题材;在表现形式上,它也突出理性,注重画面的严整与和谐。代表作家和作品有:(法国)大卫的《马拉之死》,《拿破仑加冕》。(法国)安格尔的《泉》。 参考资料来源:搜狗百科-古典主义 参考资料来源:搜狗百科-新古典主义

古典主义与新古典主义的异同: 1、异: 兴起时期不同、形成背景不同;古典主义是17世纪欧洲的主要文学思潮。它形成和繁荣于法国,随后扩展到欧洲其他国家;新古典主义,兴起于18世纪的罗马,并迅速在欧美地区扩展的艺术运动。 古典主义文学思潮是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产物,同路易十四的爱好和政策也存在密切关系,笛卡尔的唯理主义是古典主义的哲学基础。 新古典主义,一方面起于对巴洛克(Baroque)和洛可可(Rococo)艺术的反动,另一方面则是希望以重振古希腊、古罗马的艺术为信念。 2、同: 古典主义、新古典主义作品气质相同。新古典主义保留了古典主义作品典雅端庄的高贵气质。 扩展资料: 古典主义的主要影响: 古典主义文学的读者和观众限于朝廷和城市。“朝廷”是指国君与封建贵族,“城市”是指资产阶级上层。据文献资料统计,上述两方面的人士,在路易十四朝时期,总共不过 3,000多人,其中关心文学艺术的人当然更少一些。 所以17世纪法国古典主义文学的读者与观众的范围是非常狭窄的,然而它对法国文学的影响十分深远。直到今天,古典主义仍被认为是法国文学史上的正宗,这个传统概念,几百年来基本上没有改变。 古典主义先后在欧洲流行了200多年,可以说许多国家在不同时代、不同程度和意义上,都有过它们的古典主义文学时期。英国在17世纪后期形成了古典主义流派,但直到18世纪初期才得到发展;俄国则在18世纪上半期,古典主义曾经成为当时文学中的主导的倾向。 参考资料来源:百度百科——古典主义 参考资料来源: 百度百科——新古典主义

1、兴起时间地点不同。古典主义是17世纪法国的主要文学思潮,新古典主义,兴起于18世纪的罗马的艺术运动。 2、兴起的内容不同。古典主义侧重于文学作品、及哲学思想方面内容;新古典主义主要侧重于绘画、建筑的仿古运动。 3、延伸的范围不同。古典在政治思想上主张国家统一,反对封建割据,歌颂英明的国王;而新古典主义延伸的内容只是艺术手法的创新。 扩展资料: 从文艺思潮上说,古典主义是十七世纪君主政体民族国家开始建立,资本主义渐趋发展的历史阶段产生的一种文艺思潮。以十七世纪的法国发展得最为完备 法国文学史上的古典主义时期也比较容易确定,因为法国的浪漫主义与以布瓦洛为代表的古典主义通过论争已经明确划清了界线。 1660—1700这一阶段是法国古典主义的高峰时期。法国古典主义论著对18世纪欧洲的重大影响,形成了欧洲古典主义时代。 新古典主义,是兴起于18世纪的罗马,并迅速在欧美地区扩展的艺术运动。它一方面起于对巴洛克和洛可可艺术的反动,另一方面则是希望以重振古希腊、古罗马的艺术为信念。 其实,新古典主义的这些特征是基于17世纪的古典主义之上的,显然二者之间有着必然的联系,但较古典主义而言,新古典主义亦有区别于它的地方,或者说是革新之处。 此种艺术风格对于之后的绘画艺术发展还是产生了深远的影响,并且这种影响不仅仅局限于西方,甚至波及全球的许多国家,并在艺术风格多元化的当下重现其固有的价值与魅力。 参考资料:搜狗百科-新古典主义艺术 参考资料:搜狗百科-古典主义

新古典主义是相对于古典主义的一个词,指的是18世纪法国兴起的古典主义思潮,在艺术风格上还是属于古典主义,但对于手法上有简化,材料工艺上有创新,也就是有创新性的古典主义,所以叫新古典。但名字都是古典主义所以你也没必要强调非要把它们分开,古典主义这个词广义起来可以很大,这一点要清楚。至于你非要研究它们的区别,你非要了解清楚欧洲那些国家的历史和社会形态的转变以及欧洲人所经历的思想变化才行。

新古典和古典的区别

新古典主义与古典主义的联系与区别

在西方文论史上,贺拉斯率先举起“以希腊为典范的旗帜”,制定了一整套古典主义原则,成为罗马古典主义的创始人,古典主义是指罗马的文艺要向古希腊的文艺学习,以古希腊的文艺为典范的文艺主张。 而17世纪法国的布瓦洛等提倡法国的文艺要向古希腊古罗马文艺看齐的主张,西方文学史上则称为新古典主义。 古典主义与新古典主义有同也有异。 二者都强调理性。贺拉斯认为“要写作成功,判断力是开端和源泉”。这里“判断力”即是指理性。布瓦洛也主张在艺术领域高举起理性的旗帜。但前者认为艺术创作活动作为一种理性活动,他和作家主体的思想深度、道德倾向、知识和经验有十分重要的关系,强调作家主体的判断力。而后者则以封建的理性判断代替作家个体的判断。 二者也赞成“艺术模仿自然”这一观点,但二者所认为的“自然”含义是不一样的。前者认为“自然”是指客观现实的人的生活。而后者认为“自然”是指合乎常情常理的事物,特别是指合乎常情常理的人性。 二者都主张模仿古典,但目的不一样。贺拉斯打起“以希腊为典范的旗帜”是为了能与罗马贵族军功业绩相媲美的罗马文学艺术。而布瓦洛打起的古希腊罗马旗帜是为了规范法兰西文艺,使法兰西文艺像罗马帝国的文艺一样,成为无愧于“太阳王朝”伟大事业的辉煌文艺。 二者都强调诗人的道德修养。贺拉斯要求诗人要有德行有学识有才华,要有认真负责的创作态度。而布瓦洛也认为一个作家要注意自己在道德上的自我完善,既要在人格上自尊自爱,又要培养自己健康的审美趣味。 二者都主张遵循历史的性格“定型”和与人物相符的类型性格。贺拉斯提出“合式”这合作原则,倡导妥帖、合理、平易的风格。作品结构必须和谐一致,形成统一的整体。人物性格要遵循传统的性格“定型”,语言风格要与人物的身世和心情相符。布瓦洛强调“美即真实”,“只有真的才是美的”因此刻画人物要写与历史传说一致的性格“定型”和与品性、年龄相符的类型性格。 二者都强调文艺的作用。贺拉斯文艺“寓教于乐”说,认为文艺具有教化和娱乐双重功用。布瓦洛也强调文艺的功用。他根据真善美三者统一的观点,主张认识、教育和审美三者功用的结合。

就是这种正规法语,影响了装饰艺术,尽量以俭朴的风格为主)、文学。新古典主义,摒弃平民大众的口语。1634年、戏剧和音乐等众多领域。古典主义悲剧作家基本上都遵照“三一律”写作、罗马文学为典范。兴起于18世纪的罗马。新古典主义的艺术家刻意从风格与题材模仿古代艺术。古典主义第一阶段的代表作家有高乃依和帕斯卡尔等。古典主义的文学语言、建筑,是古典主义盛极而衰的时期,而不是平民的语言,而被称为“古典主义”、圣西门和费讷隆等人,并迅速在欧美地区扩展的艺术运动,主要表现为古典主义文学语言的定型和各种文学作品体裁的确立。 沃日拉采用宫廷与贵族阶层的用语。因为它在文艺理论和创作实践上以古希腊,从17世纪初年至1660年左右,是一种新的复古运动、 莫里哀,代表作家是拉布吕耶尔、 拉封丹:Neoclassicism),是古典主义逐步形成的阶段、古罗马的艺术为信念(亦即反对华丽的装饰。从1688-1715年,制订正规法语的规范。诗人马莱伯和语法家沃日拉等在这方面起了很大的作用、博叙埃和布瓦洛等,代表作家有拉辛,诗人梅莱在他的悲剧中首次贯彻严格的“三一律”古典主义。在法国,一方面起于对巴洛克(Baroque)和洛可可(Rococo)艺术的反动、绘画、特别是法国的一种文学思潮。 新古典主义(英语。从1660至1688年是古典主义文学最繁荣的时期,发生在同一天(24小时内)和同一地点,要求剧情限制在同一件事:17世纪流行在西欧,另一方面则是希望以重振古希腊,并且知晓所模仿的内容为何

新古典和古典的区别

古典经济学与新古典经济学的区别有哪些

①相同点:新制度经济学的研究方法就是新古典经济学的研究方法。②不同点:新制度经济学注重从经济生活的实际问题出发,主张通过对事实的详细考察,以寻求解决问题的答案。新古典经济学过于强调研究的形式化、数学化和抽象化。注:来自《新制度经济学教程》(袁庆明)中课后简答题答案。新制度经济学:是一个侧重于交易成本的经济学研究领域,交易成本是指在建立商品交易过程中,没有被易主考虑到而损耗掉的成本,譬如讨价还价花去的精力与时间,为防止受骗而采取的保险措施等,这些举动花费的成本都是交易成本,因为其范围涵盖太广泛,至今具体的定义仍有很多说法。新古典经济学:经济学的系统性发展源自亚当·斯密,中经大卫·李嘉图、西斯蒙第、穆勒、萨伊等,逐渐形成了一个经典的经济学理论体系,这就是古典经济学。对应于早期的,俗称:第一代新古典派经济学;对应于始于20世纪70年代的俗称:新古典派经济学第二代;对20世纪80年代以后发展起来的一个新流派即:新兴古典经济学;以及20世纪末开始的第四次综合。

数学方法引入之后的形成了现代经济学,现代经济学以凯恩斯为界分两部分。以边际革命为界,之前的叫古典,之后的叫现代。现代经济学以凯恩斯为界,之前的叫新古典,主要就是现在的微观经济学。凯恩斯之后,总体经济的研究成为主流,形成了宏观经济学,也就是凯恩斯革命。到20世纪70年代为止,单纯以总体研究为核心的宏观经济学成为主流。70年代经济冲击之后,凯恩斯经济学在实践无法发挥作用,经济学又得到了发展。微观基础纳入了宏观经济学。以凯恩斯理论为基础的宏观经济学寻找了微观基础,成为了新凯恩斯宏观经济学。以微观分析为核心的新古典理论进行了宏观研究的扩展,形成了新古典宏观经济学。 李嘉图是古典经济学的集大成者,他已经开始使用数学和符号了。李嘉图之后的穆勒也有数学的使用。本人认为古典和新古典的区别有两个:第一,古典和新古典的价值理论不同,古典经济学的核心是劳动价值理论,从斯密到李嘉图再到马克思无不以劳动价值理论作为自己理论的核心;而新古典则完全放弃了劳动价值理论,他们更多的是采用效用价值理论,进一步到均衡价值理论,英国的杰文斯、德国的格森、意大利的帕累托都是效用价值理论的先驱,而剑桥的马歇尔和瑞士的瓦尔拉则是均衡价值理论的代表。第二,古典和新古典的另一个重要区别是分析方法的不同,古典经济学受数学方法所限,主要采用总量分析,从斯密到穆勒无不是从总量上分析经济的均衡;而新古典时期,数学有了巨大的进步,而且以法国为代表的一大批工程人员开始从事经济学研究,这样数学的使用渗透到经济研究中,分析方法也从古典时期的总量分析过度到新古典的边际分析。

新古典和古典的区别

古典主义与新古典主义有什么区别?

古典主义从文艺思潮上说,古典主义是十七世纪君主政体民族国家开始建立,资本主义渐趋发展的历史阶段产生的一种文艺思期。以十七世纪的法国发展得最为完备,也出现于英国,德国、俄罗斯,在欧洲e5a48de588b63231313335323631343130323136353331333332643231曾居支配地位。它是由于学习古代、祟尚古代,模仿古代、以古代的希腊、罗马文学为典范而得名的。从政治和社会根源上考察,古典主义是商业资本发展时期的产物,以重商政策为基础.它服从于当时绝对君权的统治,是绝对君权政治在文学上的反映,也是当时资产阶级在政治上对封建王权暂时的迁就,妥协、让步的一种表现。 十七世纪的法国,正是处于君主专制的全盛时期,资产阶级政治革命的条件尚未成熟。这是法国国王路易十三(1610--1643)和路易十四(1638--1715)掌权的时代,法国的商业资本高度发达,货币成了国民的主要财富。代表大资产阶级和新贵族利益的国王,为了推行重商政策,发展国外贸易,必须从教皇和旧贵族手中夺取政权,集中控制,压制地方贵族的分裂活动,开辟税源,鼓励海外殖民扩张,这就是中央集权的君主专制政体的由来。当时的资产阶级正处于上升时期,二方面由于力量不够壮大,没有发展到足以推翻封建统治,夺取政权的地步,需要依附王权来发展资本主义。另一方面,又不甘心于政治上的附庸地位,在思想上要求革命,提出了限制王权的要求。因此,资产阶级与封建贵族之间暂时形成相互牵制,相互斗争的局面。正如马克思所指出;"君主专制发生在一个过渡时期,那时旧封建等级趋于衰亡,中世纪市民等级正在形成现代资产阶级,斗争的任何一方尚未压倒另一方。"而当时的王权就成了这两个阶级之间"表面上的调停人"。 从哲学上考察,古典主义是与唯理主义相适应的,它是在当时流行于整个西欧的唯理主义思想的影响下形成的。唯理主义以笛卡尔(1596-1650)为代表,他主张一切以合乎情理为原则,主张抛弃传统偏见,反对中世纪的神学世界观,反对盲目信仰宗教权威和经院哲学,把理性看成是知识的唯一源泉。认为感性材料会欺骗人们,只有通过理性才能认识世界。这种唯理主义的认识论和方法论,在当时是有进步意义的,它在古典主义中起了指导作用。因此,古典主义也可称为文学上的唯理主义。 从古典主义思潮的源流发展上说,它最早产生在十七世纪的三、四十年代,盛行于六、七十年代,先后流行了两百年。到了十八世纪开始衰落,古典主义从文艺思潮的内容走渐蜕变为一种单纯的文艺形式,文学史上称它为"拟古主义"或"假古典主义"。这时,它就成为资产阶级政治革命和文学发展的一种极大障碍,最终被启蒙主义和浪漫主义思潮所击败。 在法国的古典主义文学中,戏剧方面最有成就,出现了三大戏剧家;悲剧作家有高乃依(1606--1684)和拉辛(1639-1699),喜剧作家是莫里哀(1622--1573),莫里哀的代表作品有《伪君子》。《悭吝人》等,他是十七世纪最有成就的喜剧家,但并不是最典型的古典主义者。 高乃依的代表作是《熙德》,这个悲剧在法国戏剧史上奠定了古典主义悲剧规范的基础。中心内容是讲个人感情与理性的冲突,理性战胜了感情,保卫国家的职责与家庭封建义务的冲突,最后是封建的家庭义务,服从于更崇高的保卫祖国的义务,因而主角罗德里克率兵御敌,获 "熙德"(即将军之意,有头等首领的含义)的称号。高乃依共写了三十多个剧本,大部分是悲剧,也有少量的喜剧。 古典主义文艺理论方面的代表是布瓦洛(1636--1711),著有《诗艺》一书,被普希金称为古典主义的《可兰经》。这一文艺理论著作,继承并综合了古希腊的亚里斯多德《诗学》的观点,完整地提出了符合当时时代要求的古典主义理论,原文用诗歌形式衰达。此外,寓言诗人拉.芳登(1621--1695),著有《寓言诗》十二卷,也颇有影响。 新古典主义新古典主义(英语︰Neoclassicism),兴起于18世纪的罗马,并迅速在欧美地区扩展的艺术运动。新古典主义,一方面起于对巴洛克(Baroque)和洛可可(Rococo)艺术的反动,另一方面则是希望以重振古希腊、古罗马的艺术为信念。新古典主义的艺术家刻意从风格与题材模仿古代艺术,并且知晓所模仿的内容为何。 新古典主义在雕刻艺术上以浅浮雕(bas relief)图式表现,因此截然不同于巴洛克风格的深度雕刻。新古典主义代表艺术家有巴利(Barry)、卡诺瓦(Conova)、富拉克斯曼(Flaxman)、汉弥顿(Hamilton)、蒙斯、毕拉内及(Piranesi)、托尔瓦森(Thorwaldsen)、维恩(Vien)、魏斯特(West)。 在建筑方面,最著名的就是杰佛逊设计的维吉尼亚大学校园。除了维吉尼亚大学外,杰佛逊连住家都是自己亲手设计的。 以复兴古希腊罗马艺术为旗号的古典主义艺术,早在17世纪的法国就已出现。在法国大革命及其政治和社会改革之前,有一场纯粹的艺术革命,这就是新古典主义美术运动。这一时期的法国美术既不是古希腊和罗马美术的再现,也非17世纪法国古典主义的重复。它是适应资产阶级革命形势需要在美术上一场借古开今的潮流。 所谓新古典主义也就是相对于17世纪的古典主义而言的。同时,因为这场新古典主 义美术运动与法国大革命紧密相关,所以也有人称之为"革命的古典主义"。 新古典主义美术的特征是:选择严峻的重大题材(古代历史和现实的重大事件),在艺术形式上,强调理性而非感性的表现;在构图上强调完整性;在造型上 重视素描和轮廓,注重雕塑般的人物形象,而对色彩不够重视。法国新古典主义美术从维安、达维德到安格尔,取得了最优秀的成就,并达到高峰。 维安是法国最早的新古典主义画家,他试图反对情欲的、过分雅致的艺术,力 求恢复古希腊艺术的朴素、庄严。由于他的才能和个性的局限,他没能实现艺术上的根本变革。维安的学生达维德在大革命爆发前夕,从罗马留学归来,他非常成功 地展出了他的绘画《乞食者贝里塞赫》。随后他的《荷拉斯兄弟之誓》在1785年的 沙龙上展出,这幅画明显表现出庄严、雄伟的希腊和罗马艺术的影响,对公民道德 加以颂扬,又同法国革命的步调一致,引起了资产阶级的强烈共鸣。1789年他创作了《布津蒂斯》,这幅画具有明显的向路易十六王朝挑战的意味。正是这些作品奠 定了他作为一个艺术家在大革命时期的重要地位。19世纪初期,在达维德无可置疑的领导下,新古典主义在法国取得了胜利。在达维德的周围,他的追随者众多,其学生就有400多人。他们大都成为法国画坛上的活跃人物, 其中最享盛名并就某种 程度来讲获得了独特地位的是热拉尔、吉罗代和格罗。 达维德的同时代人普吕东的艺术表现了革命年代艺术理想的另一方面,作为艺术家,有人认为他并不逊色于达维德,在某些形象的严整和作品富有生气的处理上还在达维德之上。 达维德的学生安格尔不久成为当时最有独创的艺术家并被推崇为古典画派的首领。新古典主义从达维德到安格尔是一个转折,从描绘与时代相关的事件转向了脱 离现实的神话和纯艺术,从形式上由严格的古典主义风格走向了带有华丽东方色彩的古典主义。安格尔的一生艺术活动极为活跃,他的女性人体和肖像画成就最高。 法国的新古典主义绘画对欧洲的一些国家也产生了影响,其中首先应该提到的 是同时期的英国绘画。当时一大批优秀的画家活跃在画坛上,其中有风景画家威尔逊、桑德比和动物画家斯塔布斯。富塞利则是一位独具风格的英籍瑞士画家。明显受新古典主义影响的画家还有巴里、韦斯特。同时期的德国画家有希克、科赫和杰内利

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