红楼梦主要人物性格事件

红楼梦主要人物性格事件

QQ知识库QQ活动网2022-01-09 02:30:038300A+A-

《红楼梦》的典型人物及主要事件

王熙凤 在《红楼梦》中,作者为大家塑造了一个成功的反面形象,那就是凤姐。在她的身上,集中地体现了封建统治阶级的贪婪、凶婪、凶残、狠毒、阴险狡诈的阶级本质。可以说通过作者成功的描写,使读者在看到王熙凤的同时也就看到了统治阶级本身。 王熙凤是一个描写的非常生动的人物,她出现在哪儿,哪儿至少就会有热闹。年仅二十岁的她就主持荣国府的家政。在卷首,我们通过冷子兴之口对她的介绍:“模样又极标致,言谈又爽利,心机又极细,竟是个男人不及万一的”“年纪虽小,行事却比世人都大。如今出挑的美人一样的模样儿。少说些有一万个心眼子。再要赌口齿,十个会说话的男子也说她不过。”这样对她已有了一点印象,但这些印象毕竟比较淡漠。但她第一次出了场,马上就被活生生地呈现在读者面前,教人再也不会忘却。那是黛玉初次与她的外祖母相见,老祖宗把她的外孙女心肝肉儿地搂着哭叫的时候,就连王夫人、李纨和众小姐都“个个皆敛声屏气,严肃恭整”的时候,却有一个人从后院笑声说:“我来迟些,不曾迎接远客。”仅仅一句话却给人特别鲜明的印象,这句话只是“这一个”凤姐才说的出的。可能贾府众人的感觉都已迟钝了,可我们却和黛玉一样,感觉格外鲜明:“来者是谁?这样放诞无礼?”原来这就是贾母宠爱的凤姐。接着短短的一段描写,我们看到了一个大忙人,大红人。因为忙,她迟到了。在短短的聚会中还同王夫人谈了另外两件事。同黛玉讲话也显得很忙:笑着讲两句,马上拿手帕拭泪,又忙转悲为喜,赶忙询问有关情况和布置待客之道。因为红所以才敢这亲放诞无礼,贾母才特别给她加上“泼辣货”这一似贬实褒的称号。这同凤姐喜欢表现自己,事事争风头的性格特点盯适应,作者的浓笔艳抹,把凤姐的露面写得极其鲜明。在接下来,曹雪芹继续在各场合描写凤姐,并一步步地揭示出其性格的其它侧面,如才能、淫威、贪婪、伪善等,通过这样的描写,写出了一个完整活生的凤姐。 作者不仅从正面描写了凤姐,而且最常用的还是通过别人的观察和描述来表现观凤姐的形象。贾府的穷亲戚刘姥姥初见凤姐时的描写,就很好地表现出她的“威”。刘姥姥好不容易才进了荣国府,经过了一番周折后才等到“凤姐”“下来”时,却只听人声未见人影,又经过摆饮,“半日鸦雀不闻”,最后才得到接见。而见到的凤姐却是“粉光脂艳,端端正正坐在那里,手内拿着小铜火箸儿拨手炉内的灰。平儿站在炕沿边,捧着小小的一个填漆茶盘,盘内一个小盖钟。凤姐也不接茶,也不抬头,只管拨手炉内的灰。慢慢的问着:‘怎么还不请进来?’待抬头看见刘姥姥已在地下站着,”这才忙欲起身,但“犹未起身时,满面春风地问好。”这一段描写的特别精彩,寥寥几笔,足以传神。尤其是她“拨手炉里的灰”的细节写来“追魂摄魄。”这种细节描写虽简洁,但已写足了一个贵族大家庭的管事奶奶对一个穷亲戚的威风。另外,其仆人兴儿对其评论:“心里歹毒,口里尖快”“嘴甜心苦,两面三刀,上头一脸笑,脚下使绊子,明是一盆火,暗是一把刀”,也极其准确地反应了凤姐的性格特征。 从第十二回起,作者陆续通过大段情节的描写来表现了凤姐性格的真实面。“毒设相思局”写她狠毒,“协理宁国府”写她的才干,“弄权铁槛寺”写她的贪婪舞弊。这些描写使得读者越读下去,就越能发现其性格的险暗面。“弄权铁槛寺”,水日庵的老尼姑求凤姐拆散张金哥的婚事,结果凤姐得了三千两银子逼死了一对示婚夫妻。然而就在其利用贾王两府关系使得阴谋得逞后,“凤姐胆识愈壮,以后有了这样的事,便恣意作为起来”,作者的谴责之意非常明显。 凤姐不象贾政、王夫人流戴着“宽厚”、“仁慈”的假面具,她做坏事自觉不而大胆,她曾经宣称“我从来不信什么阴司地狱报应的,凭什么事,我说行就行”,表示自己敢于向任何阻止她做坏事的力量挑战。从这个意义上说,凤姐的人生哲学大概同曹操相同:“宁教我负天下人,不教天下人负我”。但人们又绝不会把她同曹操混淆开来。同时贪婪狠毒的天性,凤姐却以女性的美貌和聪明,善于逢迎辞令,把自己隐蔽的更巧妙,更具复杂性。在对金钱的贪婪追求上,她真可谓爱财如命。她瞒着贾琏放高利贷,甚至把丫环仆人们的月钱都挪去放债。后来贾府坐吃山空,钱的确不够使了,机琏便让她去求鸳鸯,她张口就要一二百两银子做报酬。连夫妻之间也这样勾心斗角,可见其的确是贾府崩溃前的蛀虫。 在“五熙凤大闹宁国府”这一典型情节中,作者用了近二回的篇幅全面生动地展现了凤姐性格。她发现贾琏偷娶尤二姐事儿以后,凤姐从兴儿嘴里听到全部情况,针对不同人采取不同对策,对尤二姐先是虚心假意地笼络,骗其入住大观园后,又借刀杀人。而为其“显威”而状告贾琏的张华最后只落得被害死,被灭口的待遇,她的所做所为的确是兴儿一席话最好的验证。 凤姐性格的充分描写,有力地暴露了封建统治阶级的丑恶和封建社会的黑暗,作者给王熙凤的“判词”是“机关算尽太聪明,反算了卿卿性命。生前已心研碎,死后性空灵。家富人宁,终有个家亡人散各奔腾。枉费了意悬悬半世心:好一似荡悠悠三更替。忽喇喇似大厦倾,昏惨惨似灯将尽。呀!一场欢喜忽悲辛。叹人世,终难定。”从这可以看出,作者对其还是很婉惜的。凤姐越是能干,就越加速了贾家这座破败大厦的崩塌,而她自己也同归于尽。 总之,这一形象具有丰富的艺术魅力又有深刻的社会意义。

黛玉 ——葬花 焚稿 愧夺菊花会 题帕

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《红楼梦》中的人物形象

▲《红楼梦》中的丫鬟人物形象浅析 《红楼梦》有许多个性鲜明的文学人物他们仪态万千,无异于人物的艺术画廊。他们有血有肉,有声有色,各具特色,大多数人人在性格上不能简单地律条绳墨:有判逆多愁的贾宝玉,孤傲自尊的林黛玉,城府颇深的薛宝钗以及泼辣的王熙凤。而忽略了表面上略显次要的丫鬟们。 红楼梦》的作者曹雪芹是尊重女权的在他的巨著中塑造了许多女性形象,很多女性在许多方面比如才能、性情方面都超过了男性,又如“女儿是水做的骨头”“天地之精华不终于男子,而独终于妇人”这些话都体现了操雪芹对女性的无限赞美,女性创立了诗,美,情和爱,她们用这些来改造世界杯《红楼梦》中的女性形象,其中有许多是具有花容月貌,有着高贵出生的小姐们,即使是林黛玉,刑岫烟等寄人篱下的角色,她们的身份依然是小姐,她们的社会地位依然高人等。除了这些小姐、奶奶们,还有许多就是丫鬟们,这些年轻的女孩同样姣好的容貌,聪颖的性情,但同那些高高在上的小姐们最大的不同——也是最重要的一点便是她们的出生。这些姑娘大多出生在普通老百姓的家庭,有着劳动人民所特有的朴实、善良,她们有着许多农民意识绝大多数丫鬟,多是被奴役蹂躏的,每一个人的身世,经历多混合着血泪,充满着辛酸悲苦,她们身上体现着当时人们的思想和要强。但自小被卖进贾府——这个衣食锦绣之地后。她们的性格,思想发生了改变。有的变得趋炎附势,有的变得委曲求全,有的则依然有着刚毅不屈的性格,不管怎样谁都无法摆脱厄运。从这点来说她们又是封建统治的牺牲者。 大丫鬟如袭人、鸳鸯、平儿、晴雯等她们虽然年龄相仿,地位相同。但性格却炯然相应异,当然造成这种情况是有社会原因的。封建社会女性是没有地位的,而丫鬟更是奴隶的代名词。因为这样女性从骨子里就着一种依附性而女性的依靠对象便是男性。在当时社会是有许多丫鬟做妾的,而对于丫鬟来说,这无疑也是未来的一个较好出路。在《红楼们》中最为点型的便是——袭人。丫鬟是不可能当奶奶的,袭人的目标只是一个小妾。袭人为了争夺怡红院中的地位用虚伪的手段来笼络宝玉,讨好王夫人,而且还出卖同伴,排挤他人,有极其可憎的一面。但袭人的内心世界依然是善良的她的良心1并没有完全泯灭,从她对宝玉的几次劝导中看,她的观点虽然比较封建、迂腐,但每句话的本意还是为宝玉好在很多时候她对宝玉的感情依然是真挚的。女性地位的被动,以及对生活现状的不满才促使她思想的变质,以至腐坏。而最后她种种的努力的付之一炬,更是对她的极大讽刺。这时她的悲哀也是女性的悲哀。 清朝是封建统治走向末落的时期。但也是封建统治最为严酷时期,在对丫鬟相对仁慈的贾府,在对女人较为尊重的宝玉身上会发生因一是发怒而摔茶撵茜云的事,当时社会丫鬟的地位是怎样低下从这里可见一斑而对与社会地位地下的丫鬟来说安分守己是最好的生存方式。《红楼梦》中的绝大部分丫鬟也遵循这条原则,其中最为典型的应该是平儿。平儿因在“贾琏只威,凤姐之俗”的困难处境,成为一个软弱的、善良的、忍受凌辱的形象她是贾琏的妾,这谁都知道,可当他们生气时,贾琏和凤姐都会把她当出气的对象。她同情受苦的被害者,但自己也只能委屈地活着。在大观园中还有许多这样的形象,她们本身聪明、能干但毫无地位的她们本身就是受折磨的,她们中稍有"敢为最先,不耻最后“ 她们是柔弱者的悲剧,她们听从命运的摆布,希望安宁度日,但最终难免命运的悲剧。她们也是当时女性的缩影 女性在当时的清朝是毫无地位的,大多数人都有着自抑,自卑,从中央到地方从众的心理在《红楼梦》中有一个特例那就是晴雯她的确如”出淤泥饿不染。濯清慩而土妖。晴雯贾阀府中俊美而富有反抗精神的丫鬟。它虽然听从宝玉的管理,但它从不会妥协不会随俗俯仰,阿谀奉承或被人任意摆弄。她的许多特点与林黛玉相同,但她比黛玉更外露,黛玉基本上是矜持的,含蓄的,而她的反抗更直接,从这一点来说,她的个性是非常鲜明的。她是向往自由幼的,她的反抗从很大程度上是为了挣脱束缚,挣脱俗套的束缚,挣脱别人的束缚,她的反抗大多是来源于天性中的叛逆,而黛玉的反抗大多是来源于后天的醒悟。从这方面来说她的反抗又没有黛玉深刻,她没有想到要向封建制度反抗。这也是她缺乏知识的缘故.她俊美,能干,灵巧正因为如此才屡招人排挤,但袭人的谗言,以及其他人的落井下石,仅仅是导火线,其根本原因是王赴任等封建统治者的不容,她的率性行事,遇事而发,仗义执言的品行是于封建统治水火不相容的。当然像她一样的刚烈者是注定悲惨的,她们受到了无情的打击和摧残抗,她们力量是微弱,她们仅有的一点点成果都被封建的火苗吞噬而尽。 当然无论这些鬟的性格,思想怎样不同,她们谁都逃不过悲剧,但悲剧能使"真理和谬论,善和恶,人的生存的意义更加清晰“曹雪芹正用她们的悲惨结局来控诉封建社会的万恶。真是“一把辛酸泪”。

小议刘姥姥人物形象: 《红楼梦》是一部思想性与艺术性高度结合的现实主义作品,在人物形象塑造上,成就也是惊人的,不仅书中的主要人物形象贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤等给人深刻的印象,次要人物也不例外。刘姥姥是书中出场次数不多几回的一个人物,同样给人留下了难以磨灭的印象。她一举一动,一言一行,无不显示出她的天真、活泼、幽默和机智的性格,整个人物形象充满了寓言色彩。 《红楼梦》中的刘姥姥,本来是一个"久经世故的老寡妇",她"膝下又无子息,只靠两亩薄田度日。"她对待生活的态度,自己这样说:"咱们村庄人家儿,那一个不是老老实实守着多大的碗吃多大的饭?"她和贾家没有什么直接关系,只因为女儿嫁给了务农为业的王狗儿,而王狗儿的祖上曾作过小小的京官,所以与王熙凤的祖父联过宗,因而在二十年前曾和女儿见过王熙凤一次,二十年后,由于女婿女儿忙于劳动,被接到女儿家照管小孩。 一年冬天,由于手头紧张,家中"冬事未办"女婿"心中烦躁,在家里闲寻气恼,"刘姥姥想起了王家和王熙凤的关系。在女婿的催促下,刘姥姥怀着一颗忐忑不安的心情,带着外孙板儿踏进了贾家的大门,以寻求能够得到帮助。于是刘姥姥一进荣国府,并且得到王熙凤送给的二十两银子。 第二年夏秋季节,这个善良热心的老婆婆,没有忘记贾家的周济,"多打了两石粮食",就把头一茬摘下的瓜菜送来,二进荣国府,以感谢贾家的关照。没想到,这一来,却意外受到贾老太太的爱宠和厚待,并且给大观园的小姐太太们带来了无穷的乐趣。 《红楼梦》的后十回中,刘姥姥三进荣国府使她的形象更加鲜明突出。这时的宁国府已被查封,引荐她出入荣国府的王熙凤已经落到"力诎生人怨"地步,先前被她伤害的人们,现在都来乘机报复。她在众叛亲离、极端狼狈的垂死之前,却把自己的独生女巧儿姐托付给刘姥姥。在封建社会里,所谓托妻寄子是了不得的仁义或信任。精明过人的凤姐,凭借她锐利目光看出,在当时的荣宁二府中,只有刘姥姥这个人才是善良的,才不会对她落井下石。 也正如王熙凤所料想的那样,在她死后,巧姐的舅舅王仁和叔叔贾环等,为了图几个钱,要把巧姐卖给王府的时候,刘姥姥勇敢机智地救了巧姐。刘姥姥在这里的具体行为,表现了这个人物高贵、机智的品质,她敢做敢为,有计有谋有办法,也毫不顾虑拯救这个无助孤女,会给自己带来多少麻烦和危险。王熙凤当初用自己对刘姥姥的一点同情心态,换取了女儿免遭厄运,这件事本身就极具寓言色彩。 刘姥姥没有因自己和贾府的关系招摇撞骗,炫耀乡里,也没有因王熙凤的背时而忘义,过河拆桥,表现出高尚的人格魅力。刘姥姥一进入荣国府,就很快受到贾母、宝玉、以及鸳鸯、平儿等人的羡慕和喜欢,表现出了她的机智过人之处,这和她守寡多年经历了各种磨难,仍对生活充满乐观的情趣,有着极大的关系。她的幽默风趣,她的精明强干,无不充满寓言色彩,也可以这样说,她办的每一件事,说的每一句话,无不是一篇精彩的寓言故事,带有哲理性。 参考资料:中国寓言网论坛

语言、行动、心理、外貌、服饰、环境(自然环境、社会环境)都用到了

对呀对呀!同意楼上!

红楼梦主要人物性格事件

红楼梦中十个人物的事例及其性格

1、林黛玉:痴情(其中痴情是最重要的!!!!)、多愁善感、单纯 事例:(我可怜多愁善感时的林黛玉,这是因为从小环境造成的,在这里不说,只说她的痴情) 回目:享福人福深还祷福 痴情女情重愈重情 从回目可以看出这一章讲的可是林黛玉。不说葬花时飞燕泣残红,但一个“痴”字,颦儿真真一等。便说的是这一回:宝玉黛玉争吵,不过为了宝玉前日有人提亲心中不爽,可黛玉偏又心念“金玉之说”,所以宝玉愈发烦恼,便吵了起来。两人是同一条心,却又每每假意试探,必有一真。黛玉竟赌气将为宝玉穿玉的穗子剪断,可见其痴。 另外,在宝玉游太虚幻境时候,其中四位仙姑中有一位“痴梦仙姑”,也可以代表林黛玉了。 2、薛宝钗:工于心计,贤惠,冷美人。 有的人说他们讨厌薛宝钗,我却不这么认为。这个先不提。 事例:(我认为她是一个才女,但心机重,对人也是不远不近,不冷不热,主要一回我认为比较出彩,讲的是她深厚的城府) 回目:滴翠亭杨妃戏彩蝶 埋香冢飞燕泣残红 这里的杨妃自然是宝钗了。宝钗肌骨莹润,又是牡丹花,可以想象。这回讲的是宝钗童心一发,追起了蝴蝶,追得是香汗淋漓,娇喘细细,最终追到了滴翠亭。听见小红和坠儿谈绢子的事情,想走竟没跑掉,被人发现。便编出谎言,说了颦儿刚才在旁边顽水,她一扑,颦儿一闪倒是不见了,还向里面看看是否藏在了里头,还有一句话:“遇见蛇,咬一口也罢了。”因而嫁祸黛玉,引得小红哭泣,坠儿焦急。 曹雪芹却是主张“钗黛合一”的,连判词都在一起,不怪有人说:交友如黛玉,娶妻若宝钗。若是真的“钗黛合一”,那真真完美一个人了。 3、史湘云:豪爽大方,直爽,“憨”。 事例:(湘云“儿女情长从未略萦绕心上”,一个自在的“钟情大士”,不拘一格的她乐中有悲,悲中觅乐) 回目:憨湘云醉眠芍药裀 呆香菱情解石榴裙 这是比较精彩的一章。湘云的不拘一格的性格。身为海棠花的她有着《枉凝眉》一词的赞颂,还有着那般的可爱。湘云吃醉了酒,图凉快,图凉快,躺到了后山的大石头上,有这样的话“果见湘云卧于山石僻处一个石凳子上,业经香梦沉酣,四面芍药花飞了一身,满头胎衣襟上皆是红香散乱。手中的扇子在地下,也半被落花埋了,一群蜜蜂蝴蝶闹嚷嚷的围着。 又用鲛帕包了一包芍药花瓣枕着。众人看了,又是爱,又是笑,忙上来推唤掺扶。湘云口内犹作睡语说酒令,嘟嘟嚷嚷说:‘泉香酒冽,……醉扶归,——宜会亲友……’” 4、晴雯:(大家都说晴雯,我也来说一说)心比天高,风流灵巧。 这两个词完全出自晴雯的判词:“霁月难逢,彩云易散,心比天高,身为下贱,风流灵巧招人怨。寿夭多因诽谤生,多情公子空牵念。” 事例:大家都说晴雯折扇最经典,是啊,这一段突出了晴雯的那份爽朗,“天真烂漫”,但是,我要说的是“晴雯病补雀金裘” 回目:俏平儿情掩虾须镯 勇晴雯病补雀金裘 晴雯前几日打了赌,出去吹风感冒了。 贾母给了宝玉珍贵的“孔雀裘”,不料宝玉将孔雀裘烫了一个指甲大的洞,只得告诉了丫鬟们。在她们中,也只有晴雯会孔雀裘的织补方法,可偏又生病,便有了“病补”。宝玉不放心她,而她却又催宝玉快睡觉,这一回,作者写出了一个与平时截然不同的晴雯,她心思细腻,温柔体贴,心灵手巧,与平时的“尖酸刻薄”大不同。 啊……累死我了。我以后就写的简略一点。 5、王熙凤:泼辣,察言观色 事例:(在此主要表示察言观色之处) 回目:贾雨村夤缘复旧职 林黛玉抛父进京都 本在感慨黛玉孤苦伶仃,见贾母说:我才好了,你又来招我。于是,忙转悲为喜,携黛玉之手,跟她交代:什么只管告诉她。 (王熙凤这个人好坏呢,不信?看看她怎么对贾瑞的就知道了) 6、贾宝玉:玩世不恭,痴情 (实在不想写贾宝玉,但他的痴情确实让人感动) 回目:慧紫鹃情辞试莽玉 慈姨妈爱语抚痴颦 事例:紫鹃试探宝玉,说是黛玉早则明年春天,迟则秋天,这里纵不送去,林家亦必有人来接的了。宝玉听了,如头顶打了个焦雷一般。并且呆了,掐人中也没有任何反应,只是见了紫鹃后,才恳求将他一起带了去苏州。后来,林之孝家人来探望,却当是林家人来接黛玉,死活打了出去。再是见到了西洋自行船,以为要接黛玉走,掖在被中,笑道“可去不成了”。此情此痴,有过黛玉而无不及。 主要有印象的我都写完了,下面为了让满意,我把金陵十二钗正册的人写出来: 林黛玉 薛宝钗 贾元春 贾探春 史湘云 妙玉 贾迎春 贾惜春 王熙凤 贾巧姐 李纨 秦可卿 支持我啊!

聪明 高傲 泼辣 爽朗飒利 晴雯换衣服,把扇子跌在地上将骨子跌断,遭宝玉抢白,晴雯不服,气得宝玉要赶她回家。晚上宝玉跟薛蟠喝酒回来,见晴雯睡着,将她推醒,叫她拿果子来,晴雯不干。宝玉说扇子是扇的,如果你想出气,撕也无妨。宝玉拿扇子给她,她便撕起来,麝月阻止,宝玉高兴,并说扇能值几个钱

晴雯折扇;检抄大观园中探春的形象很深刻;另外宝玉挨打后,黛玉对宝玉之间的爱情刻画的也惟妙惟肖;再有就是黛玉葬花。

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